26XI2, LUNDI

Croisée de chemin
Gilles, 8 dessins.

Je suis sur un croisement de trois chemins :
1 / Le dessin de trait pur
Je pense que je peux gagner encore beaucoup en acuité et je n'ai pas encore abordé les valeurs par hachures ou autres. Sur un papier à grain sans repentir type Rives.
J'ai encore à explorer les possibilités du dessin au stabilotone (demi-mouillé, demi-sec) sur couché brillant, satin, grenelé par le vaporisateur ou non. 

2/ La peinture brute 
Pas de dessin, directement du pinceau, des couleurs lâchées. Encres, gouaches, acryliques ou même huile.
Piste la plus féconde et accidentogène ; celle que j'ai le moins empruntée et qui m'intéresse le plus.

3/ Le mixte dessin et peinture

Les dessins gouachés. C'est sans doute le plus difficile pour moi pour le moment. Je n'aime pas l'idée de coloriser un dessin qui se tient sans couleur. J'ai une sorte d'impatience ou de désintérêt en le faisant ; j'y ressens un labeur de coloriage. Pour le moment le temps court des poses m'empêche de trop finaliser, ce qui est un rempart. Mais il y a peut-être à comprendre en colorisant bien!...

26X21, MERCREDI

Lazuli

 « Dans ma bouche il y a un casse-croûte qui est à toi.
 C'est ton cœur. C’est toi qui est mort. » Lazuli, 4 ans


« Le pain, il est perdu parce qu’il a plus d’amis. » Lazuli, 6 ans

Je suis amoureux de Lazuli.

Depuis toujours. Petite, elle était déjà d’une lecture moins évidente que les autres. Il y avait chez elle un gouffre, une dimension. On se reconnait souvent entre gens d’abîme ; entre icebergs qui cachons sous notre ligne de flottaison, notre véritable cœur sous plusieurs tonnes de glace. Mais pas une glace d’indifférence, d’un mépris copié-collé de bonne société. Non, une glace qui se moire, s’irise, s’habille d’un silence qui glisse dans sa poésie bleue comme un requin dans l’onde. Un généreux silence ami.

Lazuli sait des histoires, elle s’en racontait beaucoup. Jeune, elle donnait à manger aux esprits. Je suis passé parfois récolter ses mots dans des pièges à secrets que je fabriquais pour elle, comme dans la maison de bois de sa chambre, rue Delort, sous une latte de parquet amovible. Elle laissait des papiers, graines qu’elle oubliait - comme font les écureuils - qui faisaient germer toute une petite tribu de lutins.

Lazuli se chauffe au Clair, l’auguste blanc et ses suivants. Mais sa vraie couleur est le noir, niger - le noir étincelant, hugolien, romantique. Celui pour qui l’obscurité est une lumière. Ainsi son âme est toujours sous sa peau, très près de l’autre. Celui qui sait sentir.


Elle aime le cobalt des amitiés drôles mais son nom appelle l’indigo puissant d’une nuit de tonnerre, un été d'ombre, au mariage de la terre. Elle ne le sait pas encore. Son odeur intime  est le pétrichor, sol mouillé du sang des dieux, foulé des chevaux de pluie.

 La brusquer, en jeu l’injurier, invoquer sa force guerrière est mon plaisir caché. Elle avance comme une celte : forte en lame, pas d’armure ! Sure de son trait, à la volute bleutée : la gauloise de mes 15 ans. Celle que son grand-père n’a pas humée. Il serait fier pourtant ce con.

Ce soir mon bébé traverse l’océan pour aller dire bonjour à la grosse pomme. 
Jamais elle n’aura été si loin et si près de moi.



Mer, veille sur ma merveille.

26X26, LUNDI

Lizzie

26X19, LUNDI

Christine

Pas de dessin dans ces gouaches (poses de 7 minutes). Je me bagarre encore avec ma palette, un peu aléatoire ; je ne cherche pas encore la finesse des tons. Peindre comme on sculpterait, avec cette peinture qui peut être couvrante ou non, surtout sur le papier couché brillant qui fuse et n'accroche pas forcément les pigments me ramène à cette époque des encres et son cortège d'accidents. À suivre et vite!...

26X13, MARDI

Atelier peinture #1
5 roughs dessins, 1 peinture

Reid lance cette année un atelier pose longue. 3h la même pose, 6 semaines consécutives. Je suis venu 4 fois sur ce premier atelier (le modèle, c'est Élodie). La première séance pour faire les dessins, chercher un angle sur cette pose, ce qui n'était pas évident car on ne pouvait pas tourner autour du canapé. Personnellement, je l'aurais plutôt placé dans une pose de clown subtil et sensible. Ce qu'elle est. Comment éviter l'effet un peu tombé du ciel et le direct entrecuisse de cette pose du modèle…

Enfin de compte, une toile que je n'aurais pas le temps de terminer.

26X12, LUNDI

Flore

Flore est définitivement un chat. 

26IX28, LUNDI

Florence

Je pose les dessins de Florence et tout de suite, ils dialoguent !

26IX13, DIMANCHE 2H53

Bois Rouge

Parti !

Je me réveille battant 

au cœur de chaque nuit ;

me lève au noir ; bois et attends.

Je prie des dieux 

que je ne connais pas ;

pour que l’aube te cueille, 

insouciant et joyeux.

Je prie de ne jamais savoir,

si le Sort a menti,

si la Mort t’a ravi.

26VIII17, LUNDI

Monstera

Encore une mort de grande élégance...

Faber pittoil extra soft sur calque jaunasse 21x15 cm.

26VII27, LUNDI

Marina
Séances du 11 Mai et du 27 Juillet

Je ne me souviens plus pourquoi Marina est passée poser deux fois en deux mois. Le plaisir de la revoir poser sans doute! Entre les deux fois, la coiffure avait changé…

26VI29, LUNDI

La crise de la quarantaine

Le seul dessin que je retiens de cette séance avec Damien. Je n'ai pas été bon.

Gouache sur magazine 22x32 cm.

26VI8, LUNDI

Craie, fusain, pierre noire…

Trois dessins de Sylviane.
J'ai mis de côté, pour être bien sûr d'y revenir un jour, la craie grasse aquarellable Stabilotone, cette merveille! Je cherche des nouvelles textures de traits et des nouveaux papiers. Ici il y a trois nouvelles techniques :

1/ Le Fusain giaconda est doux et puissant. Toute la gamme giaconda est bonne! Ici sur un papier Clairefontaine (250gr) un peu texturé comme un Canson.

2/ En ce moment, j'aime aussi la craie sépia giaconda Kohinoor sur le Rives crème. Comme je la taille fine, il me faut en préparer 4 ou 5 d'avance car le papier est très abrasif et sur un nu de 40x50, j'en use une ou deux.

3/  La pierre noire Kohinoor n'a rien à voir avec celle de Conté ou le Carbon extra de Lyra. Elle est douce et friable, on dirait presque un fusain. Elle peut ainsi accrocher sur ce papier Skizzen qui est comme un couché demi-mat, assez glissant. 

26VI1, LUNDI

Hervé

Retrouvé  Hervé Szydlowski , photographe et dessinateur depuis ces années de Belleville où il était mon modèle masculin préféré.

Craie giaconda sépia dark sur Rives crème 32x40 cm

26V4, LUNDI

4 études d'Élodie

dessins 1 / Pierre noire giaconda et gouache sur Canson panacotta  32x45 cm.

dessin 2 / Pierre noire giaconda sur canson 30x42 cm.

dessin 3 / Pierre noire giaconda sur Fabriano 60x42 cm.

dessins 4 / Craie giaconda sépia dark sur canson brun 30x42 cm

26V1, VENDREDI

Dormeurs du Train

TGV Paris-Nîmes à droite ; Ligne R à gauche, un mois après.

Feutre V5 sur carnet Leuchtturm1917, 20x30cm.

 26IV18, SAMEDI

Un jour d’Oisiveté
pour C.G.

A long, long sleep, a famous sleep 

That makes no show for dawn 

By stretch of limb or stir of lid,—

An independent one.

Was ever idleness like this ?

Within a hut of stone 

To bask the century away 

Nor once look up for noon ? *

Il y a des matins, je me lève comme Emily Dickinson, café au goût de mort sucrée,

soleil de glace

Ces matins là, je te rejoins, voile d’ambre sur mer d’Éther,  

pour un déjeuner de fantômes sur suaire de satin, 

à étreindre le vide

Ces matins là sont légion de pavés sur une route sans fin

Et puis, il y a ce fameux jour où les millions de secondes, comme pétales de colza, 

se soudent en nappe d’or aux épaules des collines, 

enflamment mon horizon

Ce jour est le jour où la vie reprend part, 

du plus petit vaisseau de son corps endormi

Le jour où on relance le Bandit Manchot, fort de sa chance à aligner les cœurs,

faire crier les sirènes, inonder les parquets (et sortir comme on est entré, sans rien ramasser - just for free)

Ton jour

Un jour d’Oisiveté à la sauce dickinson,

un jour où ton corps léger au côté de ton âme, 

comme deux poissons d’argent, nageraient, ivres d’été

D’un été qui sera

(Des baisers,)

*

Un long — long Sommeil — un

merveilleux — Sommeil —

Qui ne tient pas compte du Matin —

En Étirant un Membre — ou en soulevant une Paupière —

Un Somme indépendant —

Vit-on jamais Semblable oisiveté?

Sur une Rive de Pierre

Se chauffer au fil des Siècles —

Sans jamais regarder une fois — s’il est Midi ?

(traduction Patrick Reumaux)

26IV13, LUNDI

3 études de Gaëlle

dessins 1 et 2 / Craie giaconda sépia dark sur papier Rives BFK crème 32x45 cm.
dessins 3 / Gouache sur papier magazine imprimé 20x30 cm.

26III26, JEUDI

Trouble Vallotton

La Blanche et la Noire (1913)

Félix Vallotton peint une femme nue et mon désir tout à la fois. Ce n’est pas une femme que l’on admire - beauté sacrée intemporelle et posée : Velasquez, Cabanel, Ingres et consorts -  c’est une femme que l’on veut. Sur ce tableau, je suis noire, femme et je fume, apaisée, d’un calme intranquille, tombé du stylo d’un écrivain américain.  

C’est au delà d’une simple référence à Olympia - Manet l’a peint 50 ans auparavant - qui en mettant en avant la prostituée, peignait le scandale bourgeois. Scandale qu’il aura. Ici, c’est plus trouble. La femme noire qui n’est plus servante, prend un rôle et une place de premier plan dans un rapport lesbien, métissé et d’égalité de classe dans un monde colonisateur et moraliste du début du 20ème siècle. Ici pas de scandale frontal, mais une image beaucoup plus subversive somme toute : une vision anarchiste diffuse, masquée par un parfum de sexe.

Et quand Manet tente de m’impliquer par la composition établissant un pont avec moi-spectateur (comme dans la serveuse de « un bar aux folies bergères », entre autres…), Vallotton m’attire par le trouble sensuel partagé - visage encore fardé d’un(e) rouge apogée*. La scène se passe entre les deux personnages, la Noire est actrice contrairement à la servante de l’Olympia ; sans être voyeur, je partage cette intimité.

Félix Vallotton sait peindre les chairs assoupies et accède au rêve par la forme, sans artifice (« femme nue assise dans un fauteuil », 1897). Il va à l’essentiel du design (graveur et nabi qu’il est) pour sertir un propos simple aussi. Cela rend l’expression si efficace. Je te le dis, cordes pincées, résonateurs ouverts, Félix joue de ma fibre la plus intime. Et il joue bien.

* Oui, "Apogée" est masculin (une erreur…) mais j'avais besoin d'un e bavard pour mon alexandrin.

26III2, LUNDI

3 études de Florence

26I30, VENDREDI

Troubles

Je n'ai jamais pu me départir de l'organique. La matière de la peinture me grise, mais la ligne revient toujours à un moment. Si pour David Hockney "une ligne contient du temps" *, la Ligne recèle aussi le trouble, comme une sismographie du sentiment.

* "Drawing takes time. A line has time in it"  David Hockney


Composition pour le dossier de l'expo collective "Troubles".

26I26, LUNDI

2 études de Camille